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「為什麼她們要這樣對我?」

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「他老是不肯摘下墨鏡,墨鏡好像黏在他臉上似的。這讓我想起高達。他曾為我把墨鏡拿下來一次。但那是很久以前了,那時我33歲。」

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「說什麼加州享樂主義的人,聖誕節從沒待過沙加緬度。」

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「如果由我來說這個故事,我會怎麼說呢?」

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【內文有小雷,大雷會提醒,請斟酌閱讀】

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「雷諾斯讓我的美夢成真,而我也給了他最想要的做為回報,我的全部。」愛情中的付出、佔有、私心、渴望,以及更深層的控制與掌握,到兩人互補互愛,來成就這場畸形的愛情──早已是唯一一位曾獲世界三大影展最佳導演獎肯定的美國中生代標誌性導演,保羅湯瑪斯安德森,幾乎用盡心思將這些元素以抒情卻不煽情、始終和觀眾保持些許距離的風格,縝密地織入同時也是男主角,丹尼爾戴路易斯的息影之作的《霓裳魅影》裡頭,調性多變,可談的本質終究是愛情。

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在這個社會結構嚴重失衡的世界,弱勢的少女該如何為自己發聲?《嘉年華》是去年威尼斯影展競賽片中唯一的華語片,在不少西方影展也收穫了大獎,亦問鼎金馬,頗有前年《我不是潘金蓮》的氣勢;可《嘉年華》不再為虛偽的政府添脂抹粉,以一場轟動全城的少女性侵案中兩個少女角色:唯一的旁觀者、假裝成年的旅館服務員,同時也是黑戶的小米,以及被朋友的乾爹性侵,缺乏家人關愛的小學生小文,以女性根本的角度來看社會對她們的不公與壓迫,節奏極為克制冷靜,卻殘酷地呈現社會結構下對女性的剝削。

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集結眾多演技派卡司同台飆戲,和《正義辯護人》、《我只是個計程車司機》並稱韓國「民主正義三部曲」,《1987:黎明到來的那一天》講述發生於1987年,韓國民主化歷程中的最大轉捩點「六月民主運動」的故事,由首爾大學生朴鍾哲被拷問致死的事件,整個韓國開始最大的民主抗爭運動,直接促成韓國修憲開放總統直選,戰勝獨裁政權。

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於2017坎城影展奪下最高榮譽金棕櫚獎,《抓狂美術館》劇情講述「前王宮美術館」的館長克里斯欽在被小偷扒走皮包和手機後,決心發警告信給小偷所住的大樓全部住戶,卻意外惹來一位小孩的氣憤與要求補償;除此之外,面對新展覽「廣場」主題「希望與信賴」的宣傳,團隊卻打造出引起極大爭議的宣傳影片,讓美術館一夕之間成了眾所撻伐的對象。

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榮獲2018金球獎「音樂與喜劇類」三項大獎入圍──最佳影片、最佳男主角、最佳原創歌曲,《大娛樂家》故事講述剛於今年畫下表演句點、被譽為「世界三大馬戲團」之一的「玲玲馬戲團」的前身,「P.T.巴納姆馬戲團」的創始者,費尼斯泰勒巴納姆的故事,休傑克曼、柴克艾弗隆等人動人詮釋。

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