菇菇站長宿舍

「有一次我和他促膝長談，一定有更容易的賺錢生活的方法。他看著我說，我不是在說賺錢生活，我只是在說生活。」
——《老人與槍》

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「你聽到了嗎？他剛說我們全部。」某官員。
「不，我剛站在那邊。他是說你們全部。」馬林科夫。

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「這是政府規定的。」
「政府？我讓人民吃飽穿暖的時候，政府在哪裡？」

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「為什麼她們要這樣對我？」
「因為她們喜歡看別人不幸。」

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「他老是不肯摘下墨鏡，墨鏡好像黏在他臉上似的。這讓我想起高達。他曾為我把墨鏡拿下來一次。但那是很久以前了，那時我33歲。」
「現在33歲的是我。而妳應該要滿88歲了吧？」

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「說什麼加州享樂主義的人，聖誕節從沒待過沙加緬度。」
17歲的克莉絲汀麥弗森不喜歡父母取的名字，幫自己取名為「淑女鳥」。她身邊的人，固執而常跟她爭吵的媽媽、默默承受壓力的爸爸、有點陰沉的哥哥嫂嫂、都讓她傾心的男友丹尼和凱爾、最好的朋友茱莉，以及她認為會扼殺她文化靈魂的家鄉沙加緬度，在她即將從天主教聖心學院畢業並且希望能到東岸讀大學之時，她的愛情、性、友情、家庭、未來會如何發展？

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「如果由我來說這個故事，我會怎麼說呢？」
悠揚的配樂、優美的水底世界，有如我們所熟悉的童話故事開頭，由一個不疾不徐的旁白為故事拉開序幕，一開始就開宗明義告訴我們，這是個怎樣的故事──是美麗又殘酷的故事，是有「怪物」的故事，是「沒有聲音的公主」的故事：伊莉莎是一個啞女，每天過著毫無變化的生活，上太空研究中心的大夜班做清潔工，直到有天一批研究人士帶來了神祕的「資產」，一個像魚又像人的奇妙生物；伊莉莎在好奇與魚人相處下竟然逐步愛上了「牠」，她卻發現史崔克倫上校的陰謀，這奇幻的成人愛情童話會如何發展？

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【內文有小雷，大雷會提醒，請斟酌閱讀】
《意外》是《殺手沒有假期》名導馬丁麥克唐納自編自導的新作，劇情描述一位面臨愛女被強暴凌虐致死的憤怒母親，蜜兒芮德海斯，有天決定買下郊外三塊早已荒廢的廣告牌，寫下斗大的大寫黑字：

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「雷諾斯讓我的美夢成真，而我也給了他最想要的做為回報，我的全部。」愛情中的付出、佔有、私心、渴望，以及更深層的控制與掌握，到兩人互補互愛，來成就這場畸形的愛情──早已是唯一一位曾獲世界三大影展最佳導演獎肯定的美國中生代標誌性導演，保羅湯瑪斯安德森，幾乎用盡心思將這些元素以抒情卻不煽情、始終和觀眾保持些許距離的風格，縝密地織入同時也是男主角，丹尼爾戴路易斯的息影之作的《霓裳魅影》裡頭，調性多變，可談的本質終究是愛情。
這次奧斯卡迎來第90屆可說強片輩出，《霓裳魅影》以黑馬之姿入圍六項，保羅湯瑪斯安德森在導演項目還擠下《意外》的馬丁麥克唐納，雖然目前看起來大部分的獎項都只是陪榜，只有最佳服裝設計還有望擒下，但能有這樣的入圍已經相當肯定。第一次看保羅湯瑪斯安德森的作品，也是第一次看丹尼爾戴路易斯的演出，雖然這部作品並沒有特別驚豔到我、特別合我口味，但獨特的風格以及越到後頭越揭露出愛情裡的控制，細細地編織很有意思，演員的造型和演技都很亮眼。《霓裳魅影》前半段偶給人一種流水帳敘述的感覺，但越到後面才發覺導演為了呈現愛情的各種關係簡直用盡心機，把這對戀人那幾近變態的愛情狀態詮釋的全面又浪漫，十分吸引人。

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在這個社會結構嚴重失衡的世界，弱勢的少女該如何為自己發聲？《嘉年華》是去年威尼斯影展競賽片中唯一的華語片，在不少西方影展也收穫了大獎，亦問鼎金馬，頗有前年《我不是潘金蓮》的氣勢；可《嘉年華》不再為虛偽的政府添脂抹粉，以一場轟動全城的少女性侵案中兩個少女角色：唯一的旁觀者、假裝成年的旅館服務員，同時也是黑戶的小米，以及被朋友的乾爹性侵，缺乏家人關愛的小學生小文，以女性根本的角度來看社會對她們的不公與壓迫，節奏極為克制冷靜，卻殘酷地呈現社會結構下對女性的剝削。
《嘉年華》入圍金馬三項重要獎項名符其實，若擺在去年，我想擒下最大獎並不難；可今年這部好片也非空手而歸，文晏打敗楊雅喆、張艾嘉奪下最佳導演，也讓抽不上籤的《嘉年華》終於能在台上映，絕對是今年金馬最大驚喜。第一次看文晏導演的作品，最驚訝的就是那極為成熟的鏡頭語言，每個畫面、每句台詞都像是精密設計過的，分毫不差，用了非常多的隱喻與象徵，雖然於我來說有些用得太滿了，但不可否認，《嘉年華》的確透過各種表徵呈現女性的處境，非常沉穩深厚。

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集結眾多演技派卡司同台飆戲，和《正義辯護人》、《我只是個計程車司機》並稱韓國「民主正義三部曲」，《1987：黎明到來的那一天》講述發生於1987年，韓國民主化歷程中的最大轉捩點「六月民主運動」的故事，由首爾大學生朴鍾哲被拷問致死的事件，整個韓國開始最大的民主抗爭運動，直接促成韓國修憲開放總統直選，戰勝獨裁政權。
相當佩服韓國人不斷透過影視作品直視歷史傷痛、社會悲劇的勇氣，直接面對社會最私密的政治內幕與影響所有人的民主運動，往往帶給人震撼的故事與強勁的反思力道。和同年的《我只是個計程車司機》相比，《1987：黎明到來的那一天》少了稍嫌片面的英雄主義與實在煽情的商業元素，故事描繪1987年的夏日，眾多角色在面臨朴鍾哲之死後，政府的隱瞞與人民的揭發及抗爭，強調「沒有人是局外人」的人民參與，角色的戲分相當平均，導演沒有偏袒任何人的戲分，每個角色都相當精彩，有著多角度的詮釋與平實卻強勁的呼喊。

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於2017坎城影展奪下最高榮譽金棕櫚獎，《抓狂美術館》劇情講述「前王宮美術館」的館長克里斯欽在被小偷扒走皮包和手機後，決心發警告信給小偷所住的大樓全部住戶，卻意外惹來一位小孩的氣憤與要求補償；除此之外，面對新展覽「廣場」主題「希望與信賴」的宣傳，團隊卻打造出引起極大爭議的宣傳影片，讓美術館一夕之間成了眾所撻伐的對象。
《抓狂美術館》令我沉澱許久才把整部電影反思完畢，原因在於這部電影實在是太細緻了。劇本好狂卻又好穩重，看似天馬行空與荒謬的情節實則在在諷刺人性的偽善與冷漠，導演透過超高的諷刺技巧以及在冷漠故事上不失幽默的冷笑感，讓整部電影從頭到尾互相呼應，將人性與社會的複雜面以片段組成一個強大的諷刺，歸功於劇本以及導演的爐火純青，讓《抓狂美術館》成了一部看的時候讓我覺得這也太狂了吧的高妙社會諷刺劇；可最可怕的是那後座力之強，後勁沉澱越來越有力，更和身邊的社會完全吻合。

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