菇菇站長宿舍

「有一次我和他促膝長談，一定有更容易的賺錢生活的方法。他看著我說，我不是在說賺錢生活，我只是在說生活。」
——《老人與槍》

「說什麼加州享樂主義的人，聖誕節從沒待過沙加緬度。」
17歲的克莉絲汀麥弗森不喜歡父母取的名字，幫自己取名為「淑女鳥」。她身邊的人，固執而常跟她爭吵的媽媽、默默承受壓力的爸爸、有點陰沉的哥哥嫂嫂、都讓她傾心的男友丹尼和凱爾、最好的朋友茱莉，以及她認為會扼殺她文化靈魂的家鄉沙加緬度，在她即將從天主教聖心學院畢業並且希望能到東岸讀大學之時，她的愛情、性、友情、家庭、未來會如何發展？

「如果由我來說這個故事，我會怎麼說呢？」
悠揚的配樂、優美的水底世界，有如我們所熟悉的童話故事開頭，由一個不疾不徐的旁白為故事拉開序幕，一開始就開宗明義告訴我們，這是個怎樣的故事──是美麗又殘酷的故事，是有「怪物」的故事，是「沒有聲音的公主」的故事：伊莉莎是一個啞女，每天過著毫無變化的生活，上太空研究中心的大夜班做清潔工，直到有天一批研究人士帶來了神祕的「資產」，一個像魚又像人的奇妙生物；伊莉莎在好奇與魚人相處下竟然逐步愛上了「牠」，她卻發現史崔克倫上校的陰謀，這奇幻的成人愛情童話會如何發展？

【內文有小雷，大雷會提醒，請斟酌閱讀】
《意外》是《殺手沒有假期》名導馬丁麥克唐納自編自導的新作，劇情描述一位面臨愛女被強暴凌虐致死的憤怒母親，蜜兒芮德海斯，有天決定買下郊外三塊早已荒廢的廣告牌，寫下斗大的大寫黑字：

「雷諾斯讓我的美夢成真，而我也給了他最想要的做為回報，我的全部。」愛情中的付出、佔有、私心、渴望，以及更深層的控制與掌握，到兩人互補互愛，來成就這場畸形的愛情──早已是唯一一位曾獲世界三大影展最佳導演獎肯定的美國中生代標誌性導演，保羅湯瑪斯安德森，幾乎用盡心思將這些元素以抒情卻不煽情、始終和觀眾保持些許距離的風格，縝密地織入同時也是男主角，丹尼爾戴路易斯的息影之作的《霓裳魅影》裡頭，調性多變，可談的本質終究是愛情。
這次奧斯卡迎來第90屆可說強片輩出，《霓裳魅影》以黑馬之姿入圍六項，保羅湯瑪斯安德森在導演項目還擠下《意外》的馬丁麥克唐納，雖然目前看起來大部分的獎項都只是陪榜，只有最佳服裝設計還有望擒下，但能有這樣的入圍已經相當肯定。第一次看保羅湯瑪斯安德森的作品，也是第一次看丹尼爾戴路易斯的演出，雖然這部作品並沒有特別驚豔到我、特別合我口味，但獨特的風格以及越到後頭越揭露出愛情裡的控制，細細地編織很有意思，演員的造型和演技都很亮眼。《霓裳魅影》前半段偶給人一種流水帳敘述的感覺，但越到後面才發覺導演為了呈現愛情的各種關係簡直用盡心機，把這對戀人那幾近變態的愛情狀態詮釋的全面又浪漫，十分吸引人。

在這個社會結構嚴重失衡的世界，弱勢的少女該如何為自己發聲？《嘉年華》是去年威尼斯影展競賽片中唯一的華語片，在不少西方影展也收穫了大獎，亦問鼎金馬，頗有前年《我不是潘金蓮》的氣勢；可《嘉年華》不再為虛偽的政府添脂抹粉，以一場轟動全城的少女性侵案中兩個少女角色：唯一的旁觀者、假裝成年的旅館服務員，同時也是黑戶的小米，以及被朋友的乾爹性侵，缺乏家人關愛的小學生小文，以女性根本的角度來看社會對她們的不公與壓迫，節奏極為克制冷靜，卻殘酷地呈現社會結構下對女性的剝削。
《嘉年華》入圍金馬三項重要獎項名符其實，若擺在去年，我想擒下最大獎並不難；可今年這部好片也非空手而歸，文晏打敗楊雅喆、張艾嘉奪下最佳導演，也讓抽不上籤的《嘉年華》終於能在台上映，絕對是今年金馬最大驚喜。第一次看文晏導演的作品，最驚訝的就是那極為成熟的鏡頭語言，每個畫面、每句台詞都像是精密設計過的，分毫不差，用了非常多的隱喻與象徵，雖然於我來說有些用得太滿了，但不可否認，《嘉年華》的確透過各種表徵呈現女性的處境，非常沉穩深厚。