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榮獲第86屆奧斯卡獎四項大獎提名、第71屆金球獎三項大獎提名,包括最佳影片、最佳女主角、最佳改編劇本、最佳原創音樂,《遲來的守護者》由《黛妃與女皇》名導史蒂芬佛瑞爾斯深情執導,真人真事改編,動人、溫柔且言之有情有理,英國國寶級影后茱蒂丹契再度以超強演技駕馭極有層次的角色,獲得廣大好評。

在四年之後看這部電影,只能說相見恨晚。我好愛好愛這部《遲來的守護者》,在各個方面這部片都駕馭的爐火純青,不論是演員、劇情、表現手法,都讓我愛不釋手。

和當下許多電影不同的,這部片相當的溫柔、淡雅,在一次次的劇情轉折之時,既感動又幽默,既溫柔又深刻,既開懷又心酸,加上茱蒂丹契收放自如的演技,雋永溫柔的鏡頭語言極為優秀。觀影時會受到撼動卻遲遲不掉淚,但在結束之後,後勁極強,回味無窮,不斷品味這樣的故事與電影,想著想著,就哭了。

我真的好喜歡這部電影,大力推薦,在看完之後,餘韻不斷在腦中迴盪,越想越深刻,越受故事感動,越愛這部電影。對了,因為我超愛這部片,所以文章頗長,請自行斟酌。

(以下涉及劇情大雷,請斟酌閱讀)

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1951年愛爾蘭鄉下,未成年的菲洛米娜未婚懷孕,被家人丟給修道院,在修道院生下孩子後不得已在此工作。1955年,她的孩子安東尼被修道院「賣」給美國家庭,菲洛米娜心碎又無力;直到2002年,菲洛米娜已搬到英國,擁有女兒和外孫,安東尼的離開卻始終是她心中最大的哀痛。

當安東尼50歲生日,菲洛米娜將這些事說給女兒聽,因緣際會之下認識了記者馬汀,在知道孩子被送往美國後,她決定和馬汀前往美國華盛頓尋找離散47年的兒子,卻發現......

改編自真人真事,女主角菲洛米娜真有其人,她的遭遇與故事洋溢滿滿的母愛與心碎,可她只是這些數以十萬計的愛爾蘭婦女的代表,導演拍出這樣的故事讓世人皆知,令人動容之餘也反思其中的窠臼與迷思,更體會母愛的偉大與原諒的可貴,富含哲理。記者馬汀西克史密斯也是真有其人,是他把菲洛米娜的故事寫成書出版,也才拍成這部電影。

真人真事改編且劇情感人肺腑的故事不在少數,可這般劇情稍有掌握不周就會淪為矯情狗血的八點檔,幸好導演的導戲功力處理這樣的故事游刃有餘,既感人又幽默的口吻,溫柔的鏡頭語言讓觀眾沉醉其中,美麗的背景也成為不可或缺的陪襯,使得整部片溫柔婉轉卻深刻動人,將情緒與故事表達的相當自然,完全不矯情又感人無比,富有厚度。

然而就算導演再厲害,也必須有厚實的劇本所支撐。這部電影的劇本也非常堅固,入圍最佳改編劇本毫無疑問,從修道院故事的鋪陳、修女似乎有所隱瞞的事,到在美國所經歷、所遇見的人事物,甚至說愛爾蘭啤酒的標誌與安東尼身上徽章的連結,以及最後繞了一大圈,終歸回到愛爾蘭的修道院。

故事起承轉合相當完整,鋪陳的引人入勝,一次次的剝開秘密有如偵探片,卻不會讓你感到絲毫興奮,在婉轉的電影中,以幽默卻深刻的調調,心痛之後懷抱希望,爾後又心碎,最後才給了一個令人終有所歸的答案。搭配茱蒂丹契令人心痛無比的演技,以及導演厲害的功力,整段焦點毫不模糊,又融入許多議題發人深省,劇本著實耐推敲。

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《遲來的守護者》幽默且溫柔,更有意思的是,他融入了許多議題引人反思,且毫不突兀,放在這部片中更有大大地加分作用。僅是對天主教的剖析、對上帝與希望的辯證便已是深刻至極,對記者與新聞的素質也有直接點出;母愛的偉大、尋親的情感,以及最終的主旨──原諒與寬恕所賜予的救贖,在在以溫柔的方式打中我們的心房,看這部片本身就是種療癒與救贖。

我想先說的是馬汀這一塊。馬汀是政府的人,前BBC特派員,被人誹謗逼迫退出政壇,他決定重回記者行業,得知菲洛米娜的故事後,便要將此寫成報導。一開始他只當這是社會趣聞案件,跟著菲洛米娜跑到美國完全是意料之外,他也只把她當愛爾蘭鄉下老婦人,找到對象就打成報導賺錢。

電影中可以看到新聞業只顧博得讀者眼球,而不顧受訪主角感受的荒謬,以馬汀的女上司作為代表,將新聞業的荒謬表達的淋漓盡致。而在一次次的意外揭露、希望辯證之下,馬汀和菲洛米娜的心逐漸走近,最後馬汀和菲洛米娜終於鑄成深厚情誼,最後的談笑與一句「也許你可以說給我聽」,更是彼此的安慰。

不同於許多電影在中段,陪襯的角色就會受到老年主角啟發而改變,馬汀的態度與立場一直在改變,和菲洛米娜的幾場言語辯證也是這部片的一大看點。每次馬汀都從菲洛米娜身上領悟了什麼,卻又似乎沒什麼改變,直到最後他說決定不把她和安東尼的故事寫成報導,因為這是他們倆之間的故事,可菲洛米娜卻說這故事必須寫出來,且必須由馬汀寫。

馬汀的角色可以更有厚度,但陪襯菲洛米娜已是稱職的綠葉,更看到新聞業的迷思與記者的本分,雖然一開始馬汀並不討喜,不過隨著和菲洛米娜的相處,史提夫庫根也越來越能駕馭。

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在母愛這方面,這部片更是感人至極。年輕時的菲洛米娜意外懷孕,但她愛孩子愛到不行,有如天下的母親,一天見到孩子的那一小時是她最快樂的時光,但當孩子被帶走到不知何方,她要如何在修道院中度過?孩子過的好不好?她的心碎、她的無奈、她的思念與渴望,在電影中跳過了中間那47年,即便如此我們感受到的母愛就已相當強烈,可見感動一斑。

當她知道安東尼在美國的生活非常好,當上政府的法律顧問,菲洛米娜既欣慰,卻又心痛地說,我永遠沒辦法給他這樣的生活。一位母親的欣慰與自卑,由此可見。

「我永遠都不知道他到底有沒有想過我了。」菲洛米娜在得知安東尼已死之後心碎滿地,這句話道盡47年來的朝思暮想,不禁令人淚崩。而前頭菲洛米娜一直擔心安東尼怎樣、安東尼怎樣,也道盡一位母親的擔憂。雖然這部分描寫的可以再多,但已經是非常深刻且動人,菲洛米娜許多言語更說出母親思念孩子的心情,當她有可能見到孩子,卻又期待又怕受傷害。

菲洛米娜擔心安東尼過的不好、好奇又不敢想安東尼究竟有沒有想過生母、想過愛爾蘭,直到她終於知道孩子被「賣」到美國,踏上華盛頓的土地,開始一趟尋子旅程──卻在剛到第二天馬汀就在飯店查到安東尼,已改名為「麥可‧赫斯」,已經在7年前過世。菲洛米娜好痛好難過,但在馬汀說服之下,她仍去尋訪和安東尼有關的人。

她和馬汀尋訪了安東尼的同事與「假」女朋友瑪西亞、當初和安東尼一起從愛爾蘭教會來的好友瑪莉、以及安東尼的同志伴侶彼得歐森。直到在彼得那裏看到紀錄安東尼生活的錄影帶,菲洛米娜才終於揣著淚光微笑──她終於親眼看到了,兒子是幸福的。

「我早就知道他是同志了。小時候不確定,直到我看到他穿吊帶褲的樣子,我確定了。」這就是屬於母親的細膩。而且這部片也將同志的議題表現得不錯,也看到政治對同志的不公,安東尼最終死於愛滋,為布希政府、雷根政府做那麼多,最終卻連治療愛滋的費用都被政府砍掉。

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就連之前馬汀意外發現他早就見過安東尼,菲洛米娜的眼中都有如釋放熠熠光彩,一直問馬汀說安東尼是怎麼樣的人;即便他只是握手很厚實、說了「嗨」,都讓菲洛米娜感動的哭了。

但錄影帶看到後來,卻揭露出一個驚人的事實。安東尼在死前就曾到愛爾蘭找母親,到修道院時卻被修女欺瞞「聯繫不到菲洛米娜」,還說菲洛米娜在安東尼還在襁褓之時便拋棄了她。

「我從未拋棄過我的孩子。」菲洛米娜沉痛地說。劇情走到這裡,突然來一個下馬震撼,令人目瞪口呆,回想起來卻又其來有自。50年前與上次去修道院,鏡頭都有意無意地轉到希嘉德修女身上,看來就是在暗示我們希嘉德修女一定隱藏著什麼。當錄影帶帶出這樣的事實,修女從中作梗,使得母子無法重逢,令人心痛的不知所措,也對修女產生加倍的厭惡。

當菲洛米娜和馬汀回到愛爾蘭的修道院,至此這部電影才要步入最終的高潮與主題。但我們必須先說電影對天主教的剖析。

在1951那個年代,天主教自然是保守至極,而一群未婚懷孕的少女,被修道院視為犯下最嚴重的罪、玷汙了自己的貞潔,必須為自己的罪衍負下一輩子的責任。而修道院裡的修女接收那些被家人遺棄的少女,幫她們接生孩子,卻逼迫她們在修道院工作,一天只能見孩子一小時,當修道院要將孩子給別人,甚至不須知會她們。

電影中將保守天主教教義表現的淋漓盡致,尤其最扯的就是當菲洛米娜生產時被發現胎位不正時,一旁的修女說趕緊叫醫師來,大修女竟然說「不用,這是她的命,她要為自己的罪衍負責。」令人傻眼的想法!但在當年的天主教,這想必很正常。最後她還是把孩子生下來了,幸好。爾後我們看到修道院外一堆難產母子之墓,格外諷刺。

然而菲洛米娜一直都相信著上帝。她把希望寄託在上帝身上,相信上帝的存在。可她依然在天主教的窠臼中,多年來不敢把這件事說出來,因為她認為這是一種罪衍,甚至說她到教堂想要告解,坐下來卻只能撲簌簌地淚流,說不出口的話,全成了心底的壓力與對孩子的思念,卻又一次次被撕裂。

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電影對天主教的教義、守護貞潔做了很多的敘述,也讓我們看見所謂為上帝保守的貞潔,和真實的母子情感之中所隔絕的鴻溝。老派天主教的代表想必就是希嘉德修女,而菲洛米娜扮演一位曾被天主教修女以上帝之名受害的人,卻仍相信上帝,而馬汀則是一位無神論者,後面的辯駁更可見兩者之間的差異。可這部電影旨不在諷刺宗教的虛偽。

當菲洛米娜和馬汀回到修道院,馬汀擅自闖入教會內部,直接批評以坐在輪椅上、年老難以行動的希嘉德修女,馬汀嗆說妳根本沒有遵從上帝,希嘉德修女也被激怒,說出「貞潔是她們必需為上帝守護的,犯下的罪衍要由她們自己一輩子負責。」馬汀氣得快炸了,然而菲洛米娜卻馬上勸停。

「希嘉德修女,我想讓你知道,我原諒你。」

「就這樣?」

「不是就這樣。這對我來說並不容易。」

全片主旨就此點出,導演作的極長的鋪陳與感人也終於在此爆發,原來──寬恕就是救贖。菲洛米娜一生受盡思念的痛苦,當她知道兒子早已過世,幾年前卻被修女從中作梗而兩人不得相見,不論是安東尼還是她自己,都就此遺憾終生。想到這裡,我也不禁淚崩。難道生下孩子真的是一種罪衍嗎?天主教禁止墮胎,那為甚麼要少女把孩子生下來後再強逼她們受苦?

可菲洛米娜的行為與想法完全超越了這一切。她才是真正相信上帝的人,真正懂上帝的人。上帝在片中扮演一個極為重要的角色,菲洛米娜因上帝的名義而受苦,但到頭來她選擇相信一切、相信上帝的存在,寄託希望給未來,也為過去選擇諒解與寬恕,修女想必自愧不如。

她選擇諒解,寬恕修女對她、對安東尼造成的那麼多傷害,對比保守天主教者一味堅持的所謂貞操與自我否定,高下立判。原諒,到底有多難?在經歷那麼多傷害、留下那麼多遺憾後,菲洛米娜卻還能選擇原諒與寬恕,放下過去,相信上帝,正如上頭的對話,這對菲洛米娜來說,絕對不是一件容易的事,這必須經過數十年的醞釀、沉澱,受傷害的心平復下來,她不打算去怪任何人,不打算向任何人發怒,自己即便跳不出宗教的影響,但能選擇寬恕,已是最大的救贖。

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而馬汀的反應想必就代表了我們普羅大眾,我們無法原諒、無法釋懷,卻始終了我們心中一道過不了的坎,永遠無法相信上帝、無法跨越過去與傷痛。馬汀的反應有如我們眾人的反應,對修女責怪、批評,但罵完以後呢?依然無法解決傷痛。菲洛米娜的作為超越了我們,她選擇原諒,真的很了不起,真的、真的很了不起。

電影給宗教一個很溫柔的定義,也鼓勵我們相信上帝,讓我們看到原諒的救贖。當菲洛米娜最後將馬汀給的公仔放到修道院裡安東尼的墓上,欣慰地笑著,我想她應該就此釋懷了。電影最後的結局仍是幸福的,菲洛米娜繼續活著自我,馬汀也受到啟發。菲洛米娜選擇的原諒,更讓我們在傷痛中看到曙光。

電影並沒有要對宗教所批判,而是將這些現象點出來供我們反思,在看片過程我們會覺得憤怒、不爽修女,也為菲洛米娜的遭遇抱不平,但到最後菲洛米娜的說詞與和馬汀的辯駁,馬汀的啞口無言,就有如我們,彷彿被賞了重重的一巴掌,讓我們看清真正的救贖。

但電影依舊溫柔,以溫柔的口吻深刻地剖析了人性與宗教,更讓我們了解寬恕的可貴。這樣的故事撼動人心而雋永無比,既溫柔又深刻,以幽默的方式述說一段令人揪心的故事,更在最後給了一個溫柔且安定的結尾,值得一再細細品味。電影很多地方也很幽默,但其實是以幽默的方式包裝嚴肅的議題,大部分笑點都會讓我嘴角上揚,但不致笑出聲。

茱蒂丹契的演技實在爐火純青到不行,這部片完全為她量身打造,這樣的角色她都能完美駕馭,更是這部片成功的大功臣。當時沒有拿到最佳女主角實在太可惜,雖然對凱特布蘭琪而落馬並不令人震驚,但我私心卻好想她得獎啊。

茱蒂丹契的完美演繹,配上以溫柔的鏡頭語言感動觀眾的導演、深刻有力的劇本,真人真事的感動,我真的超級超級愛這部片,也被裏頭的故事所感動,認清原諒的可貴,對宗教與上帝的意涵有了更深一層的體認,也為純粹的母子情感所啜泣。

菲洛米娜的女性角色,也可以說是對女性的刻畫,雖然電影並不以此為重點,但從導演的作品就可見他對老年婦女的洞察力。

導演史蒂芬佛瑞爾斯的作品都以瞄準老年婦女為主,包括《走音天后》、《黛妃與女皇》,我尤其愛這部《遲來的守護者》,也讓我更期待即將上映的《女王與知己》,同樣的導演,同樣的女主角,我好期待史蒂芬是否能再帶給我如此片般的感動與雋永,也期待如今已幾近失明卻超級敬業的茱蒂丹契能帶給我們強大的演技與動人情感。

這樣的幽默、溫柔、深刻、動人,我好愛,真的好愛。

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Philomena / 遲來的守護者

台灣上映:2014/2/21

台灣級別:保護級

電影國籍:英國、美國、法國

電影類型:尋親過程、傳記改編

全片片長:1小時38分

電影導演:史蒂芬佛瑞爾斯

主要演員:茱蒂丹契、史提夫庫根、蘇菲亞甘迺迪克拉克、西恩馬洪、芭芭拉傑佛瑞、安娜麥可斯韋馬丁、彼得赫爾曼、梅爾威寧漢

 

站長評分:9.7/10

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